« Route à la campagne, avec arbre. Soir. » Mots de Beckett. Description pour le moins dépouillée.
Au milieu de nulle part deux vagabonds attendent un personnage mystérieux (un « employeur »), ledit Godot. Ils discutent sur tout et sur rien. Passent alors un tiers et son valet-esclave qu’il tient en laisse. À la fin du premier acte, il ne s’est toujours rien passé, et Godot n’est pas arrivé… De ce rien, c’est encore Samuel Beckett qui en parle le mieux : « Je ne sais pas qui est Godot. Je ne sais même pas, surtout pas, s’il existe. Et je ne sais pas s’ils y croient ou non, les deux qui l’attendent. Les deux autres qui passent vers la fin de chacun des deux actes, ça doit être pour rompre la monotonie. Tout ce que j’ai pu savoir, je l’ai montré. Ce n’est pas beaucoup. Mais ça me suffit, et largement. Je dirai même que je me serais contenté de moins. » En attendant Godot a été créé par Roger Blin, le 5 janvier 1953, à Paris, au Théâtre Babylone.
La mise en scène de Paul Chariéras est une reprise de sa création au TNN en 2013.
Beckett n’a pas écrit une pièce mais une partition, qu’il faut prendre dans sa globalité : le livret et la musique. Tenter de séparer l’un de l’autre reviendrait à en dénaturer l’esprit et ferait perdre à l’oeuvre toute sa force. Aborder cette pièce aujourd’hui, c’est se couler dans la contrainte du cadre dessiné par l’auteur, dans son univers, dans sa musique des mots, ponctuée de silences rythmés ; c’est en respecter chaque détail indispensable à la dimension sensible de Beckett. La liberté du metteur en scène naît justement du carcan de cette contrainte. Paul Chariéras, note d’intention
